曲はと言うと、エティエンヌ･ロダ･ジル(Etienne Roda Gil)が作詩、ジュリアン･クレール(Julien Clerc)が歌った『Utile』、マクシム･ル･フォレスティエ(Maxime Le Forestier)の『Né quelque part』、ジャック･ブレル(Jacques Brel)の『Mathilde』、アンリ･サルヴァドール(Henri Salvator)の『Syracuse』、シャルル･トレネ(Charles Trenet)の『La folle complainte』、レオ･フェレの『Avec le temps』、ムルジー(Mouloudji)の『Un jour tu verras』、エディット･ピアフ(Edith Piaf)の『Les amants d'un jour』、『Volare』、ベルナール･ラヴィエ(Bernard Lavillers)の『Les mains d'or』、『Over the Rainbow』、セルジュ･ゲーンズブール(Serge gainsbours)の『La chanson de Prévert』と、シャンソンを代表するものばかり。
個人的にはこの米仏合作アルバムの成果とも言える『Avec le temps』が良いと思います。グレコの年齢を感じさせない確かなフランス語の調べ、ゴールドスタインのアコーディオンのフレーズ、オーケストラサウンドの品格が上手くブレンドされています。あと、『Over The Rainbow』でのグレコの英語が何とも良い、というか可愛い感じがする。いや、とにかく全部いい。近年稀に見る良質のシャンソンアルバムと言い切ってしまえそうです。
今日、床屋に行ってきて思い出したのがバリカン。バリカンもフランスから来た言葉ですが、フランス語ではtondeuse(トンデューズ)と言います。では何でバリカンかと言うと、最初に日本に入ってきた(1883年)バリカンがBarriquin et Marre(バリカン･エ･マール)社製のものだったからとか。海外のメーカーはプロクター＆ギャンブルみたいに創立者コンビの名を冠するのが多いですからね。そのバリカン製を持ち帰ったのが、時の仏駐在外交官長田桂太郎という人。
ロビー･ネヴィルはこの『C'est la vie』だけの一発屋だと思われていますが、実はその前から裏方の作曲家として活躍していて、グレッグ･フィリンゲンズの『パルス』にも楽曲を多く提供しています。見た目によらずテンションを多用した都会的なサウンドを作る人です。松田聖子に楽曲(『Let's Talk About It』『Good For You』『I'll Be There For You』を提供していた時期がありますが、あまり売れませんでした。個人的には良い曲だと思います。
アメリカ人に多少馴染みのある「セ･ラ･ヴィ」というフレーズだったのか、全米チャートを駆け上り、さらに有名になった言葉です。「This is life」というフレーズはフランス語からの直訳です。日本でも洋楽チャートを賑わし、「セ･ラ･ヴィ」って何だ、と言っては調べたりする人がいました。「人生、そんなもんさ」と単純に訳すと気障な感じですが、ドンマイ、ドンマイという感じでしょうか。でもドンマイよりネガティブかな。ところで「ドンマイ」はDon't mindで英語なんですが、あまり気障な印象はないですよね。
